Solid Maze of all that's left untold.
André Frères| N° d'inventaire | 32155 |
| Format | 24 x 33,2 |
| Détails | 160 p., relié |
| Publication | Marseille, 2025 |
| Etat | Neuf |
| ISBN | 9782492696183 |
Livre français/anglais
Basées sur une narration intuitive et surréaliste, les séries photographiques de Piotr Zbierski posent constamment des questions sur les relations entre la nature et la culture, entre la mémoire et la narration, ainsi qu’entre l’expérience et le récit. Ses photographies établissent également un lien entre la réalité matérielle et une compréhension spirituelle plus large du monde. Ses oeuvres, très poétiques et de pure émotion, invitent à la méditation en sondant les profondeurs de l’âme humaine et les mystères de la vie et de la mort.
Aujourd’hui, je considère de plus en plus souvent la photographie comme un fleuve dont les deux rives sont présentes en même temps. La première, ce sont les histoires – des récits bien construits et bien pensés, traduits à travers un bon design afin d’être vus.
Sur la seconde rive se trouve l’entrepôt des négatifs et des contacts. Ici, l’histoire est ouverte, comme l’acte de parler qui, ici seulement, a une chance de devenir semblable à l’écoute. De plus, dans notre cas, la photographie n’est plus seulement une question d’amour ou d’honnêteté, mais aussi une question de temps. L’environnement temporel semble être la seule histoire digne d’intérêt à laquelle se rattacher, comme l’a écrit Julian Barnes : Notre vie n’est pas notre vie, c’est juste une histoire que nous nous racontons sur la vie ; nous la racontons aux autres mais surtout à nous-mêmes.
Livre français/anglais
Basées sur une narration intuitive et surréaliste, les séries photographiques de Piotr Zbierski posent constamment des questions sur les relations entre la nature et la culture, entre la mémoire et la narration, ainsi qu’entre l’expérience et le récit. Ses photographies établissent également un lien entre la réalité matérielle et une compréhension spirituelle plus large du monde. Ses oeuvres, très poétiques et de pure émotion, invitent à la méditation en sondant les profondeurs de l’âme humaine et les mystères de la vie et de la mort.
Aujourd’hui, je considère de plus en plus souvent la photographie comme un fleuve dont les deux rives sont présentes en même temps. La première, ce sont les histoires – des récits bien construits et bien pensés, traduits à travers un bon design afin d’être vus.
Sur la seconde rive se trouve l’entrepôt des négatifs et des contacts. Ici, l’histoire est ouverte, comme l’acte de parler qui, ici seulement, a une chance de devenir semblable à l’écoute. De plus, dans notre cas, la photographie n’est plus seulement une question d’amour ou d’honnêteté, mais aussi une question de temps. L’environnement temporel semble être la seule histoire digne d’intérêt à laquelle se rattacher, comme l’a écrit Julian Barnes : Notre vie n’est pas notre vie, c’est juste une histoire que nous nous racontons sur la vie ; nous la racontons aux autres mais surtout à nous-mêmes.