Le statut du musicien dans la Méditerranée ancienne. Égypte, Mésopotamie, Grèce, Rome. Actes de la table ronde internationale tenue à Lyon Maison de l’Orient et de la Méditerranée (université Lumière Lyon 2) les 4 et 5 juillet 2008, Lyon. BiEtud 159.
IFAO| N° d'inventaire | 17576 |
| Format | 20,5 x 28 |
| Détails | 322 p., illustrations couleur, cartonnage éditeur. |
| Publication | Le Caire, 2013 |
| Etat | Neuf |
| ISBN | |
La question du statut du musicien transcende les cadres chronologiques et culturels et relève d’une double démarche, anthropologique et historique. Ce thème, qui n’a jamais fait l’objet d’une véritable étude pour l’Antiquité, est ici appréhendé à travers une approche transversale et comparative. La table ronde internationale qui s’est tenue à Lyon, en 2008, a ainsi permis d’interroger la figure du musicien dans les sociétés égyptienne, mésopotamienne, grecque et romaine, du IVe millénaire avant J.-C. jusqu’au tout début du christianisme. Tantôt adulé, tantôt méprisé, le musicien de métier n’a pas un rôle univoque dans les sociétés anciennes. Cet ouvrage collectif vise à en cerner les contours en abordant la rémunération, les honneurs, l’apparat, la formation et le savoir-faire, mais aussi les limites juridiques et sociales qui frappent parfois le musicien professionnel. Établie en fonction de l’instrument de musique, de la proximité avec le pouvoir, du contexte de la prestation musicale, la hiérarchie entre les musiciens varie de manière significative selon les sociétés. L’ouvrage souligne ainsi les différences marquées entre les protagonistes, selon qu’ils sont hommes ou femmes, libres ou esclaves, inscrits dans une corporation ou non. Sommaire Laure Pantalacci Préface ............................................................................................................................. ix Sibylle Emerit Avant-propos.................................................................................................................... xi Présentation.................................................................................................................... xiii Bibliographie indicative....................................................................................... xvii Abréviations.......................................................................................................... xviii Système de translittération................................................................................. xix introduction Martine Clouzot Méthodologies : le statut du musicien dans l’Occident médiéval (xiiie-xve siècle).................................................................. 1 Mésopotamie Dominique Collon The Social Status of Musicians based on their Depictions in Mesopotamian Art.................................................................. 17 Regine Pruzsinszky The Social Positions of NAR-Musicians of the Ur III Period at the End of the IIIrd Millennium BC.......................................................................................................... 31 Nele Ziegler Le statut social des musiciens à l’époque paléo-babylonienne................................... 47 Dahlia Shehata Status and Organisation of the Babylonian Lamentation Priests.................................. 69 Le statut du « chef des chanteurs-hesou (ỉmy-rȝ ḥsww) dans l’Égypte ancienne, de l’Ancien Empire à l’époque romaine................................................................................................... 87 Vassilis Chrysikopoulos Nespaqashouty, musicien égyptien de la Troisième Période intermédiaire (cartonnage ANE 3412)..................................................................................................... 125 Geneviève Pierrat-Bonnefois Musiciens de Thèbes.................................................................................... 139 Grèce Annie Bélis Contrats et engagements de musiciens et d’artistes transmis par des papyrus grecs............................................... 149 Laurent Capron Devenir citharôde professionnel. Statut et conditions de travail de l’élève musicien d’après le cas d’Hérakléotès.......................................................... 159 Richard Bouchon Des musiciens honorés à Delphes. Esquisse d’une politique culturelle ? (ive s. av. J.-C. – iiie s. apr. J.-C.)................................................................................... 171 Sylvain Perrot Femmes musiciennes à Delphes...................................................................................... 195 Rome Christophe Vendries Considérations sur le statut du musicien dans la Rome antique. Critères de distinction sociale et de hiérarchie................................................................................................................ 213 Alexandre Vincent Les aenatores, une catégorie de musiciens au service de la cité................................................ 239 Véronique Dasen Des artistes différents ? Nains danseurs et musiciens dans le monde hellénistique et romain.................................................................................................................... 259 Ruth Webb Professional Musicians in Late Antiquity.............................................................................. 279 Conclusion Annie Caubet Conclusions et prospective.............................................................................................. 299
La question du statut du musicien transcende les cadres chronologiques et culturels et relève d’une double démarche, anthropologique et historique. Ce thème, qui n’a jamais fait l’objet d’une véritable étude pour l’Antiquité, est ici appréhendé à travers une approche transversale et comparative. La table ronde internationale qui s’est tenue à Lyon, en 2008, a ainsi permis d’interroger la figure du musicien dans les sociétés égyptienne, mésopotamienne, grecque et romaine, du IVe millénaire avant J.-C. jusqu’au tout début du christianisme. Tantôt adulé, tantôt méprisé, le musicien de métier n’a pas un rôle univoque dans les sociétés anciennes. Cet ouvrage collectif vise à en cerner les contours en abordant la rémunération, les honneurs, l’apparat, la formation et le savoir-faire, mais aussi les limites juridiques et sociales qui frappent parfois le musicien professionnel. Établie en fonction de l’instrument de musique, de la proximité avec le pouvoir, du contexte de la prestation musicale, la hiérarchie entre les musiciens varie de manière significative selon les sociétés. L’ouvrage souligne ainsi les différences marquées entre les protagonistes, selon qu’ils sont hommes ou femmes, libres ou esclaves, inscrits dans une corporation ou non. Sommaire Laure Pantalacci Préface ............................................................................................................................. ix Sibylle Emerit Avant-propos.................................................................................................................... xi Présentation.................................................................................................................... xiii Bibliographie indicative....................................................................................... xvii Abréviations.......................................................................................................... xviii Système de translittération................................................................................. xix introduction Martine Clouzot Méthodologies : le statut du musicien dans l’Occident médiéval (xiiie-xve siècle).................................................................. 1 Mésopotamie Dominique Collon The Social Status of Musicians based on their Depictions in Mesopotamian Art.................................................................. 17 Regine Pruzsinszky The Social Positions of NAR-Musicians of the Ur III Period at the End of the IIIrd Millennium BC.......................................................................................................... 31 Nele Ziegler Le statut social des musiciens à l’époque paléo-babylonienne................................... 47 Dahlia Shehata Status and Organisation of the Babylonian Lamentation Priests.................................. 69 Le statut du « chef des chanteurs-hesou (ỉmy-rȝ ḥsww) dans l’Égypte ancienne, de l’Ancien Empire à l’époque romaine................................................................................................... 87 Vassilis Chrysikopoulos Nespaqashouty, musicien égyptien de la Troisième Période intermédiaire (cartonnage ANE 3412)..................................................................................................... 125 Geneviève Pierrat-Bonnefois Musiciens de Thèbes.................................................................................... 139 Grèce Annie Bélis Contrats et engagements de musiciens et d’artistes transmis par des papyrus grecs............................................... 149 Laurent Capron Devenir citharôde professionnel. Statut et conditions de travail de l’élève musicien d’après le cas d’Hérakléotès.......................................................... 159 Richard Bouchon Des musiciens honorés à Delphes. Esquisse d’une politique culturelle ? (ive s. av. J.-C. – iiie s. apr. J.-C.)................................................................................... 171 Sylvain Perrot Femmes musiciennes à Delphes...................................................................................... 195 Rome Christophe Vendries Considérations sur le statut du musicien dans la Rome antique. Critères de distinction sociale et de hiérarchie................................................................................................................ 213 Alexandre Vincent Les aenatores, une catégorie de musiciens au service de la cité................................................ 239 Véronique Dasen Des artistes différents ? Nains danseurs et musiciens dans le monde hellénistique et romain.................................................................................................................... 259 Ruth Webb Professional Musicians in Late Antiquity.............................................................................. 279 Conclusion Annie Caubet Conclusions et prospective.............................................................................................. 299