L’origine de l’art baroque à Rome.
Klincksieck| N° d'inventaire | 23790 |
| Format | 15 x 21 |
| Détails | 210 p., broché. |
| Publication | Paris, 2005 |
| Etat | Neuf |
| ISBN | 9782252035290 |
L'Origine de l'art baroque Rome est la publication posthume (1907) des notes d'un cours profess par Alos Riegl l'universit de Vienne en 1898-1899. Le grand historien d'art autrichien, qui avait consacr ses cours de 1897 1899 la Grammaire historique des arts plastiques et venait de publier en 1901 son Industrie artistique du Bas Empire, apparat donc ici dans la pleine maturit de sa pense. Ayant prsent l'esprit l'essai de Wlfflin, Renaissance et Baroque (1888), qui aborde le mme problme, Riegl propose une interprtation plus dynamique de l'histoire des formes, fonde sur la notion pour lui fondamentale de Kunstwollen (ou vouloir artistique ).
Procdant par opposition de polarits la fois thoriques et historiques, Riegl associe aux catgories formelles des catgories psychologiques qui leur sont indissociablement lies comme les deux aspects d'une mme attitude fondamentale. Dans cette optique, l'essor du baroque apparat comme le dveloppement dans le Kunstwollen italien de valeurs plus spcifiquement caractristiques du Kunstwollen du Nord. Le jeu des caractrisations par oppositions, o la conscience du Nord est toujours prsente dans l'analyse du Sud, comme celle du prsent dans le regard sur le pass, n'est pas le moindre attrait de cette tude pntrante, riche en analyses exemplaires du matre viennois.
L'Origine de l'art baroque Rome est la publication posthume (1907) des notes d'un cours profess par Alos Riegl l'universit de Vienne en 1898-1899. Le grand historien d'art autrichien, qui avait consacr ses cours de 1897 1899 la Grammaire historique des arts plastiques et venait de publier en 1901 son Industrie artistique du Bas Empire, apparat donc ici dans la pleine maturit de sa pense. Ayant prsent l'esprit l'essai de Wlfflin, Renaissance et Baroque (1888), qui aborde le mme problme, Riegl propose une interprtation plus dynamique de l'histoire des formes, fonde sur la notion pour lui fondamentale de Kunstwollen (ou vouloir artistique ).
Procdant par opposition de polarits la fois thoriques et historiques, Riegl associe aux catgories formelles des catgories psychologiques qui leur sont indissociablement lies comme les deux aspects d'une mme attitude fondamentale. Dans cette optique, l'essor du baroque apparat comme le dveloppement dans le Kunstwollen italien de valeurs plus spcifiquement caractristiques du Kunstwollen du Nord. Le jeu des caractrisations par oppositions, o la conscience du Nord est toujours prsente dans l'analyse du Sud, comme celle du prsent dans le regard sur le pass, n'est pas le moindre attrait de cette tude pntrante, riche en analyses exemplaires du matre viennois.