Georg Baselitz. Peintre - Graveur. IV. Catalogue raisonné des estampes 1989-1992.
SNOECK| N° d'inventaire | 30981 |
| Format | 34 X 24, 5 |
| Détails | 376 p., 340 ill. couleur, relié sous jaquette. |
| Publication | Köln, 2024 |
| Etat | Neuf |
| ISBN | 9783864423802 |
« Le partisan de la peinture »
Georg Baselitz a été qualifié de « The Painting Partisan » par Cornelius Tittel dans une critique (3 novembre 2021) dans Die Welt de la grande rétrospective du Centre Pompidou.
Pour Heiner Müller (1991), dans une conversation avec Alexander Kluge, le partisan était « quelque chose comme un chien sur l’autoroute dans une structure moderne, c’est-à-dire définie de manière technocratique ».
Et dans cette marginalité, Tittel voit devenir au fil des décennies un monolithe l’artiste Georg Baselitz, que « l’Académie des Beaux-Arts a désormais accepté dans ses rangs comme le seul Allemand. L’épée qui lui a été présentée lors de la cérémonie cérémonielle symboliserait son immortalité. Cela n'aurait plus été nécessaire.«
En collaboration avec les éditeurs Rainer Michael Mason et Detlev Gretenkort, nous annonçons maintenant la publication du volume IV (1989–1992) de l'ouvrage imprimé ; Les numéros de travail sont inclus. 718-1010. Comme nous l'avons déjà indiqué lors de la parution du Volume III, il ne fait aucun doute que l'œuvre imprimée de Georg Baselitz se situe indépendamment à côté de son œuvre picturale et sculpturale. L'artiste a non seulement façonné le médium dans la diversité de ses différentes approches et solutions techniques pendant des décennies, mais l'a également placé à l'avant-garde de l'art moderne d'après-guerre grâce à sa virtuosité sans précédent.
« Le partisan de la peinture »
Georg Baselitz a été qualifié de « The Painting Partisan » par Cornelius Tittel dans une critique (3 novembre 2021) dans Die Welt de la grande rétrospective du Centre Pompidou.
Pour Heiner Müller (1991), dans une conversation avec Alexander Kluge, le partisan était « quelque chose comme un chien sur l’autoroute dans une structure moderne, c’est-à-dire définie de manière technocratique ».
Et dans cette marginalité, Tittel voit devenir au fil des décennies un monolithe l’artiste Georg Baselitz, que « l’Académie des Beaux-Arts a désormais accepté dans ses rangs comme le seul Allemand. L’épée qui lui a été présentée lors de la cérémonie cérémonielle symboliserait son immortalité. Cela n'aurait plus été nécessaire.«
En collaboration avec les éditeurs Rainer Michael Mason et Detlev Gretenkort, nous annonçons maintenant la publication du volume IV (1989–1992) de l'ouvrage imprimé ; Les numéros de travail sont inclus. 718-1010. Comme nous l'avons déjà indiqué lors de la parution du Volume III, il ne fait aucun doute que l'œuvre imprimée de Georg Baselitz se situe indépendamment à côté de son œuvre picturale et sculpturale. L'artiste a non seulement façonné le médium dans la diversité de ses différentes approches et solutions techniques pendant des décennies, mais l'a également placé à l'avant-garde de l'art moderne d'après-guerre grâce à sa virtuosité sans précédent.